15 49.0138 8.38624 1 0 4000 1 https://www.brickmovie.net 300 0
theme-sticky-logo-alt
theme-logo-alt

Kompleksna zgodovina kinoizerije

V 17. in 18. stoletju, ko je bilo popotovanje po svetu praktično nemogoče za širšo populacijo, so se ljudje zanašali na predmete, umetnine in govorice, da so spoznali oddaljene vogale zemljevida. Zahvaljujoč globalni mreži trgovskih poti so se številne kulture prvič spoznale ne na fizičnih srečanjih, ampak predvsem prek blaga, ki jih je prodalo.

V Evropi se je med oblikovalci okusa razvila velika navdušenost nad Kitajsko – zlasti kitajskim porcelanom, ki je spodbudila ogromno povpraševanje po vzhodnoazijskem blagu, zlasti na področju dekorativne umetnosti. “Evropski proizvajalci so to norost izkoristili, ko so začeli izdelovati modele v posnemanju Kitajcev,” pravi Anca Lasc, izredna profesorica za zgodovino umetnosti in oblikovanja na Inštitutu Pratt. Takšno blago – od pohištva do tekstila do likovne umetnosti – je vsebovalo kitajske materiale (ali njihove imitacije), kot so porcelan in lak, ter kitajske motive, kot so pagode, zmaji in flora, kot si jih predstavljamo skozi zelo fantastično zahodno lečo. “Izdelani so bili posebej v skladu z evropskim okusom in ne v spoštovanju kitajskih izvirnikov,” pravi Lasc.

kitajske porcelanske posode Andreas von EinsiedelGetty Images

Zgodovina kinoizerije

»Chinoiserie je bil sprva del želje po novosti in drugačnosti v evropskem oblikovanju, ki je že dolgo sledilo pravilom klasicizma in baročnega oblikovanja. Na novo odkrite kulture s povsem novimi materiali, kot sta porcelan in lak, so seveda prinesle senzacionalno navdušenje, «pravi dr. Aldous Bertram, notranji oblikovalec z doktoratom kinoizerije na univerzi Cambridge. (Bertram ima prihajajočo knjigo na to temo, Zmaji & Pagodas: A Celebration of Chinoiserie, ki ga bo leta 2021 objavil Vendome Press.)

Medtem ko se je evropski okus po kitajskem blagu v Evropi organsko povečeval, ko so ga trgovci pripeljali nazaj, je bil prelomni trenutek v priljubljenosti kitajske jedi, ko je francoski kralj Louis XIV zgradil Trianon de Porcelaine-pet paviljonsko strukturo, okrašeno z modro-belimi ploščicami- na ozemlju palače Versailles leta 1671. Od nekdaj oblikovalca trendov se je Louisova naklonjenost kinoizeriji-ki je vključevala modo v kitajskem slogu-hitro razširila po evropskih sodiščih in postala zelo priljubljen slog oblikovanja do 18. stoletja.

Do 19. stoletja pa je kinoizerija izginila iz mode, deloma zaradi prve opijske vojne med Kitajsko in Veliko Britanijo, deloma zaradi vzpona drugih »eksotičnih« estetikov, kot so japonstvo, egipčanski preporod in mavrski preporod. Chinoiserie pa se je v obdobju Art Deco vrnil v tridesetih letih prejšnjega stoletja, priljubljenost pa je postala tudi danes.

Torej, Chinoiserie v resnici ni kitajska?

Chinoiserie je povsem evropski izum. “Chinoiserie se od pristnega vzhodnoazijskega dizajna razlikuje na skoraj vse možne načine,” pravi dr. Bertram. Predstavljajte si ogromno telefonsko igro: evropski trgovci iz 16. stoletja bi v Evropo prinesli zgodbe o vzhodnoazijskih civilizacijah, skupaj z nekaj dragocenimi ilustracijami in predmeti, zato bi se opisi delili od ust do ust in bi postajali vse bolj nenatančni, ko bodo zgodbe še naprej širjenje. “Ni bilo skoraj dovolj znanja za razlikovanje med zelo različnimi nacionalnimi kulturami,” pravi dr. Bertram. “To je pomenilo, da je bila evropska interpretacija azijskega oblikovanja slabo informirana, saj je mešal kitajske in japonske izdelke pod krovnim izrazom” indijski “in vedno znova recikliral nekaj ključnih motivov, kot je modro-bela barvna paleta, prizori kitajskega kraljevega dvora, ki živi v prostem času, in simboli eksotike, kot so palme in opice. “

Kendall Wilkinson dnevna soba s ploščami chinoiserie David Livingston

Kaj pa kulturna prisvojitev?

Vse gre za lečo, skozi katero gledamo gibanje. Z zgodovinskega vidika je bila evropska fascinacija s kitajskim oblikovanjem preprosto zanimanje za roman. “Ključni dejavnik, ki si ga morate zapomniti pri kinoizeriji, je, da je šlo za zapeljevanje neznanega, močan občutek radovednosti v dobi zelo majhnega potovanja na takšni razdalji,” pravi zgodovinar mode in dekorativne umetnosti Patrick Michael Hughes, dodatna profesorica oblikovanja tkanin na Tehnološkem inštitutu za modo.

To je tema v zgodovini umetnosti in oblikovanja. “V kitajski seriji vsekakor obstajajo elementi kulturnega prilaščanja, vendar ne več kot fascinacija obdobja Regency z Egiptom, ki ga je zagovarjal Napoleon, ali dosledno sprejetje grških in cesarsko rimskih slogov arhitekture v svojih cerkvah in na sodiščih,” pravi dr. Bertram . “V vseh teh primerih namen ni posmeh ali degradacija, ampak posnemanje in praznovanje oddaljene kulture, ki omogoča, da se tako stare kot nove ideje navzkrižno oprašujejo po vsej svetovni modi.”

Toda nekateri kritiki iz 17. in 18. stoletja so se kinoizerije posmehovali ne le zaradi kaotičnega in hedonističnega sloga, ampak tudi zaradi posmeha kitajske umetnosti in oblikovanja. Ti občutki se nadaljujejo s sodobno perspektivo: zdaj lažje opozarjamo na zaskrbljenost glede Zahodne razlage “drugačnosti”.

“Verjamem, da bosta” zahodnjaški pogled “in” eksotika “vedno imela svoje težave, dokler obstajajo ljudje, ki študirajo umetnost, oblikovanje in dekorativno umetnost,” pravi Hughes. “Izraza” razkošen “,” želja “,” zapeljevanje “in” posedovanje lepote “nista nova prizadevanja. Novo in vznemirljivo je dekolonizacija v teh izrazih in razprave z novimi okviri konteksta in razmišljanja. ”

Kako okrasiti s Chinoiserie danes

Oblikovalni trendi so ciklični, staro pa pogosto znova postane novo. Ko napredujemo v obdobje maksimalističnega oblikovanja, se nekateri klasični slogi, kot je chinoiserie, znova pojavljajo v središču pozornosti. “Babica-elegantna in Grandmillennial imata trenutek, kitajska serija pa je popoln način, da to ponazorimo,” pravi oblikovalka Isabel Ladd. “Chinoiserie je zanimiva, z majhnimi prizori, ki pripovedujejo zgodbo, ima gibanje in globino, lahko je barvita in resnično pritegne vaše oko.”

Toda tako kot pri vseh maksimalističnih notranjostih je tudi malo nadzora daleč. “Pri povezovanju starega z novim je vse v ravnovesju in obsegu,” pravi oblikovalka Kendall Wilkinson. “Kombinacija Chinoiserie z modernejšimi elementi, kot so sijoče lakirane stene v svetli in nepričakovani barvi, sodobno pohištvo in razsvetljava, tradicionalno preoblikuje v sodobno in svežo estetiko.”

Sledite House Beautiful naprej Instagram.

>

Previous Post
Vynechajte jedlá a prenajmite si tieto vyberané a hodnotné stoly
Next Post
Turul unui bungalou Bohemian Cosy de la Brooklyn Home Company